When One’s Home is Happy, All Goes Well
interactive installation, 2 computers, 2 kinect sensor, 4 speakers, 5 factory lights, 6 stage lights, cement block wall, cement bench press, military frame, military ashtray, school desk, school chair, broom, old TV, tv table, crystal ashtray, cabinet inlaid with mother-of-pearl, korean folding screen, metal fence, sidewalk block, rubber basin, glass bottle, korean ridgepole, timber, line tape, aluminum door, various dimension, 2022.
Art Spectrum 2022, Leeum museum, Seoul, Mar~Jul 2022.
When One’s Home is Happy, All Goes Well invites the audience into a meticulously staged ‘event,’ embodying the characteristics of a theatrical performance. The scattered household items and props within the exhibition space evoke a typical Korean home from the 1980s. These elements recall the ideological conflicts, remnants of military dictatorship, and the modernization process of a developing country. As the audience moves through the space, specific words, phrases, sound effects, and lighting are triggered, creating a disorienting experience.
The heavy atmosphere space contrasts with the title’s meaning, which suggests that harmony within the household leads to success. This juxtaposition reveals the ongoing impact of modernization shocks on our psyche. Audiences discover an unfamiliar world as they experience the environmental elements of space and sound presented by the artist in their unique way.
《가화만사성》은 매우 치밀하게 기획한 ‘사건’의 현장으로 관객들을 초대하는 연극적 퍼포먼스의 속성을 지닌다. 공간 내부에 흩어진 가재도구와 소품들은 1980년대 한국의 가정집을 연상시키는데, 여기에는 이념 갈등과 군부 독재의 잔여물이나 개발도상국으로서 근대화의 과정을 상기시키는 요소들이 담겨있으며, 관객의 움직임에 따라 특정 단어와 문구 그리고 효과음과 조명이 연출되어 혼란스러운 경험을 안긴다.
집안이 화목하면 모든 일이 잘된다는 의미의 제목과 대조되는 공간의 무거운 분위기는, 우리의 정신에 지속적으로 영향을 주는 근대화의 충격을 드러낸다. 독재군사정권, 가부장적 사회, 유교적 문화들이 개인에게 침투하는 불편한 상황들이 이어지며 편안했던 공간은 불안을 넘어 공포의 분위기를 전하며 개인적인 트라우마 상황으로 변환된다. 의도된 이 공간에서 관람자는 조명 및 사운드의 환경적 요소를 저마다의 방식으로 체험하여 낯선 세계를 발견하게 된다.
… … ‘이미 지나가 버렸음에도 그 흔적 탓에 자신의 일부라 인식되어 끝내 놓지 못하는 기억이 있다. 그러다 급기야 그것이 트라우마로 잔존하고 있음을 발견하고 나서야 그것이 강요된 자기–기만이며 친숙함이라는 가면으로 가장된 시대의 역설일음 깨닫게 된다. 과도기의 사회는 해당 사회를 경험하는 이들에게 이렇듯 불편한 진실 혹은 딜레마를 제공하였다. 기억의 소환 과정이 가지런하게 정련될 수 없음을 상기해보면 작품 속에 성긴 오브제들의 간격과 배치는 어쩐지 우리의 기억과 닮아 있다.’ … …
낯선 대상과 가능한 세계들 _ 비평문(유원준) 발췌
